突然间觉得有碎碎的阳光从树叶的缝隙间漏下来，有人坐在树下，看蓝蓝懒懒的天，无事的夏天，烈日并不偏袒任何一个角落，灼热中传来蛙鸣，风吹过玉米地，清新的香，也许刚好还有一只蠕动的毛毛虫在脚下不远处，听见孩子的笑声，于是温柔的情绪滋长，蔓延——刚看完《菊次郎的夏天》，莫名的，有这样的画面在脑海里出现，北野武就这么轻轻巧巧的成功将观众的情绪控制到影片完结之后，一遍又一遍地听久石让的配乐，回味这一大一小两个男子的夏天，也牵扯起自己关于夏日的清洁记忆

    开篇的镜头总是照着他奔跑的小小的背影，告诉你他的内向孤单和渴望，他叫正郎，跟婆婆生活，无父，暑假收到妈妈远方寄来的信，他非常想去找这个从没见过面的妈妈，可是他太小，什么都不会做不能做

    他是个被颇有正义感的老婆拿来当反面教材教育街头不良少年的中年男人，他有大肚腩，有占满整个背部的纹身，上面画着眼睛和嘴巴都流血的妖怪，有开口闭口都挂在嘴上的“他妈的”口头禅，有个在幼年时候抛弃他改嫁的妈妈，有有钱必赌的爱好，有不放过任何一个占便宜机会的习惯，有花钱从不计划的“豪”气，还有诸多和正统人道德格格不入的无赖习气，好在他有时间，于是善良的老婆要他带正郎去找妈妈

    正郎就和这样一个男人在夏日启程开始找妈妈，这注定会是段极不顺利的旅程，一个太小，没有力量，一个太混沌，也没有力量，一个纯白，一个被尘埃浸染已久到麻木，这样的组合不会相安无事。他们遇到好人，和小正郎一起玩耍，也遇到坏人，让他们吃上不少苦头。这个猥琐的男人却从没有说过放弃，三个饭团的时候，正郎两个，他一个。终于到了正郎圆梦的门口，看到的，却是一个其乐融融的三口之家，他妈妈的角色是里面的妻子和妈妈。所有的憧憬和期待噶然而止，正郎哭着头也不回的跑开，他的夏天甚至以后似乎就是这样了。男人发愁了，他打心眼里同情这个孩子，他很清楚没有母亲的痛苦，他做的，竟然是从陌生人那里要来一个精致的铃铛：天使之铃。他说，你妈妈只是搬走了，她留给你这个天使之铃，好让你随时召唤天使来帮助你——多笨拙又多别致的谎言，男人的粗和细都在里面了

     没有执着的纠缠，旅途也没有终结，另外三个好心人出现，一个穷作家，两个流浪者，都是没有特定目标的人，和男人一起想尽一切办法和正郎玩。装八爪鱼，演外星人，扮妖怪，石头变糖，这个夏天，向来孤僻的正郎有比往日更多的笑声。终于到了分手的时候，正郎已经从被问才说话到总是笑，他问男人的名字，得到的回答是：是菊次郎啊！他妈的，走啦！

      很多次的爆笑，那个男人太多可笑的地方了，最后荧屏上出现完结字样的时候脸上除了笑还有泪，在看到流浪汉在星空下为扮演好外星人的角色对着空气演练台词的时候，在看到男人因为无赖被打得满脸是血，轻轻对正郎说：对不起，我摔伤了；在看到四个大男人陪正郎尽情的玩123木头人笑开怀的时候，不小心留下的眼泪都是值得的，尤其是之前对母亲怀着怨恨之心的菊次郎在归途中特地去养老院看望母亲，只一眼，不长的一眼，隔着玻璃窗，原谅之后，是简单和纯粹，不舍或释然——原来这个寻找的旅程不仅仅是正郎的，也是这个一直在飘荡的男人的

     回到家，这个夏日之旅结束，并没有什么突破性的意义，看起来一切又回到原点，镜头再次对着小正郎奔跑的背影，这次背后多了一双一抖一抖的天使的翅膀，蝉鸣一直不停

     如果不是之前看过那年夏天宁静的海那样极致的电影，我真不敢相信这是北野武的电影，拍座头市的北野武啊！暴力、充满血腥和杀戮——原来还可以同时产生这样温暖宁静的美。人的常态是有两面性的，我不知道在他哪一个更占上风，只是清楚的记得他从一堆玻璃杯的后面拍杯子前面花花女子的脸，还有让镜头以枝上蜻蜓的视角看乡间路上的汽车，顿时屏幕分裂成无数个行进中的汽车扭曲形象，你看他这种孩子气的小小狡猾，比之他刻意导演的那些腥风血雨，前者更无意识吧^_^

     我知道这个世界与美丽相去甚远，但是因为有这样的诸多细节，不管是电影里还是现实中，让我相信有片刻纯洁的可能，固执的相信。看因为这个电影而牵扯起来的自己的夏日记忆，有些片段已经泛黄，却因为这个电影重新上了清脆的绿